（2,）旱石盆景：盆面以密布的山石为主题，土壤掩盖在石头里面，主次分明，以小见大，突出山体的数量以高低，无水的表达。
表现山体中最壮观的一角。

（3）水旱盆景：这个词大家容易理解，将树桩和石头围城的山体空出的部位有机融合在一起。
特点是盆面分为水和旱地，然后有石头变现出山体的特点。

山水盆景分为以下三种主要式样：

（1）孤峰式：又称作“独峰式”，千山皆入画，只取一峰青。
寻找连体的是石头体积较大，形状较为奇特。
或有自然的石洞有自然的沟壑纹理。
然后在大石头旁边放一个小石头作为衬石。
衬石大小以主石悬殊，衬托主石的高大。
花盆中就是一大一小两个石头。

（2）组合式：这边提到“组”是量词“一组，两组的组”。
以一组高大的石头组合为主要山主体。
另外一组矮小的石头做客体。
主体高大险峻，客体矮小低矮平庸。
客体主要也是做衬托之用。
大小山峰高低气势有所不同，富于变化，有主宾之分，主体突出高大险峻为“主”，客体矮小平庸为“宾”。

（3）全景式：全景在石头摆放上数量较多，或单个一景，或多个成组。
分为“远，中，近”3个部分巧妙的结合在一起，主居中，左右为辅。
在主位突出的情况下，把中景拉近，把最矮的拉得更近，衬托出高山远景，一览众山小的气势。
“主，辅，宾”凸显出来。
精心的设计，能将主宾分清，可以做到疏密有秩，高低见长。
“千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀 。
”

山水盆景的构图，通过意境的变现，将山，水，旱地，河流融合在一个浅盆盆中。
山水盆景主要的制作构图有以下3种：

山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。
石本顽，树活则灵。
树不可繁，要见山之秀丽。
丈山尺树寸马豆人

用石头和泥土将盆面分开成为旱地和山体。
通过盆面的留白和小物件的摆放，制作出有山河意境的水景。
石头泥土盆景在石盆中布局的不同，意境摆放小物件的不同可以分为以下5中样式：

（1）湖畔式：将石头和盆景侧重到一边，规划出旱地和水面。
旱地规划约为盆面的1/3，或者2/3，石头矮小，以盆景植物为主景，石头泥土为旱地，留白为湖面。
旱地和水景之间不要凸显强烈效果。
主要以树为构图的中心。

（2）岛屿式：将石头摆放到花盆中心，或是三面留白，或是四面留白，石头以低矮为适宜。
岛屿式的盆景在石头，绿植，小摆件（舟或者是动物摆放）相互呼应，单一景观不太突出特点。
旱地少，水面多。
只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。

（3）河山式：石头在摆放的时候，将盆面分为两块旱地，中间留出留白意为河流。
制作时水面少，旱地多。
河流近宽远窄，石头近低远高，已经上山峰连绵起伏，河流如长江大河连绵不绝。
石头摆放多组形式，组合时有主次，高低，疏密相互呼应。
虚实相生。
实中有虚、虚中有实。

山水盆景在制作的时候要注意以下5点：

景中有情，情中有景，情景交融。
主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一。

（1）主次分明：在一个花盆上组合多个石头的时候，先要确立主峰，主峰高大形态优美。
摆放石头的时候，选出主峰的位置，这是“画龙点睛”之位，非常的重要。
次峰的位置，一般在主峰的身边，低矮的石头为远峰。
山欲高，尽出则不高。

最后整体的效果，将我们的视觉效果拉远，通过对群山的远眺，将自然中山体的走向，分布位置，藏和露的视角作为山水盆景的基础构图。
在方寸的盆中，需要有近山，又要有纵深。
要有遮挡的相互衬托，还要有开阔的视觉。
高低排列上，分出高中低，三个明显的差别，能起到有山峦叠嶂，高低起伏的姿态。

（2）疏密有秩：布局上疏密有秩，疏密间有合理安排，密则生实，过于密集的位置会影响盆景的通透的视觉效果。
疏则必空。
主峰次峰的位置安排好，流出空白的位置，然后在空白位置点缀上，小摆件，人物，亭台楼阁，小舟等。

（3）动静适宜：盆景是静态景观，在动势上的安排，就只能通过摆放的石头的倾斜角度，以及处理石头的重心偏倚上，造出“险”作为动势。
石头的摆放是，不可以太过直立，需要有一定的倾斜角度。
在制作时以不等边三角形的构图，制作高低的落差动势。
以石头摆放，表现蜿蜒曲折水景，以虚的水，制作出动势。

（4）有藏有露：“露者为实，藏者为虚， 有藏有露，则虚实相生”。
制作时注意石头与石头之间，需要有藏有露，在曲径中时隐时现，蜿蜒曲折，曲折多变。
近看有山峰则为露，露则其质；远眺有山峦则有藏，藏则意现，藏和露相得益彰，境界趆大。

总结：对山石盆景的制作必须满足“峰峦叠嶂”的制作方法：峰：形态高耸气势挺拔，有气势磅礴，巍峨耸立，雄壮而伟大势。
峦：层层相连，山脉连绵曲远处重重叠叠，山多而延绵。
造型要稳健庄重、气势浩荡。

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