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（视频内关闭了多余的干扰源，包括主灯，WIFI，身处在音响范围外，身后是幕布。
）

（一）校准前准备

听音位；

校准系统多兼并多听音位测量，但最好的姿势仍是以唯一听音位及周身近乎一个圆形，相距一头宽的距离（20~30CM）。

多测量位可以根据实际情况决定位置，比如后环绕距离听音位过近的话，图示提示测量左右两次，可以变成测中间1个位置也够了，省下一个测量位，本人习惯留给第一听音位最后多测一次。

先大致确定几个测试位，以免过程中手忙脚乱。

以基础8听音位测试点为例示意图

适用音量（家庭小房间）；

如果不知道用多大音量，可以用立体声听流行曲，听主音箱中低频段多少DB能彻底放开，整体能量饱满，可以尝试用比该DB减少“3~6DB”去校准多声道全景声校准。

环境准备；

① 测量时确保最少的信号干扰源，比如手机WIFI，冰箱，空调，电灯等。
能关的关，起码没坏处。

② 测量时音箱上方不要放置随手性物品，保证测量接受的声音更纯粹。

③ 环境尽量安静，尽量一次性或更少的重复测试。

PS：我的设备开机底噪/电流声就明显，用电源滤波器有用么？

没用，它无法消除来自环境的干扰。
多是用来当单独的电源插排，可能比普通插排多一定的过激保护。
除此之外没必要。

固定好测量麦；

麦克风朝向为上，放在等同耳道高度；

- 号角特性喇叭建议略低于环绕的高音喇叭。

- 球顶喇叭可以等同高音位，或略低于高音位。

保证测量喇叭固定稳定，有必要借助尺子保证成对的声道到测试麦位置相等。

个人建议；

① 如果系统很灵敏，校准之前本人习惯先用个2小时左右，确保喇叭在完全放开的工作阶段。
闲置几天突然开声，难是最佳状态，那么依照当前情况的测量也会有偏差。
这样做不会改变音色走势，只是耐听度的细微区别。

尤其刚买回来的新喇叭，在之前《天逸功放使用体验》专栏就提过，没有经过适应直接承担大声压高频/低频弄坏喇叭不稀奇。

低音炮

认识低音炮调试两大功能；

【分频】

确定低音炮与全频声道的频段交叉点，把设备更擅长的频段集中表现，达到全频的顺滑。
所谓80HZ分频不是一成不变，如果各器材都达到了专业，入门以上，用全景声解码专门全景声音源时，推荐按照80HZ分频。

这里有三个建议；

① 当功放远好于低音炮时，忽视/关闭低音炮的分频，全权交给功放。
校准后不要改了。

② 当主声道好于低音炮时，可以让更低频段交给主声道，甚至前三来分担。
比如下调到60HZ。

③ 当炮好于全频音箱时，无可厚非让炮充分发挥自己的专长。

【相位】

低音炮频段波长到达听音位的时间，与全频音箱到达听音位的时间是【抵消】还是【正向叠加】。
测量数据只能参考，主要靠听跟现场感受，没有捷径。

有测量工具；

① 预先找个能看的炮位；

随着换低音炮位置，不断测量出一条尽量平，起码没有大谷的曲线。

如果你的炮自带PEQ，自动声学校准后，可以做更细致的消峰。

深谷是无底洞，别想着DB拉上来。

大凹谷瀑布图

大凹谷能量图

不要为追求表面更平（±5DB算好，完美±3以内）多一个PEQ的干预是消耗低音炮的功率换来的。
功率是半边天。

不要为追求表面更平，违背实际更好的感受。
实际更好，失真更小，可能该频段的曲线不是太棒。
除了频响曲线图，还要关注失真图的走势与实际感受的呼应。
因低频的失真很难测量准，所以要多次测量看出走势。

20HZ~120HZ±2.5DB

别看上图完美在5DB氛围，达到±2.5DB。
这是牺牲了低音炮功率，用多个EQ点换来的“表面和谐”。
实际体验像轰轰隆隆的破炮，也全无力度弹性。

② 匹配相位；

方法一：

先匹配好各自音量，多次测量找到炮与前置的适配音量，或先利用奥德赛的第一步【调整低音音量】给你个建议音量。
然后转头测试单炮与前置的曲线。
看二者的交叉分频点位置。
比如在77HZ交叉，以该频段为准做【脉冲对齐（同相位叠加）】。

方法二：

先匹配好各自音量，在分频点或其它频段，让炮跟参考声道持续发出测试音，或者合适的立体声歌曲。
以实际听力跟感受，尽量靠近听音位持续调整炮的相位功能。
如果炮不支持APP，就需要一个人在听音位，另一个人调了。

③ 多炮还需要单独匹配好各炮之间相位，再做②步骤。
单炮还可以偷

低音炮准备 - 没测量工具；

同样可以靠实际感受调着玩，只是没客观数据直观参考。
实在困难就全程按照校准的提示做。
建议无脑把单低音炮靠近前方声道某一侧，朝向听音位前面点。

本人接触的第一个小炮，跟相位较劲了几周。
相位物理变数敏感，融合【相位】这种动辄4-6个小时的工作（以我个人时长），即便有从摆位到融合的全程视频，也没有参考性。

总之相位正确，可以明显感受到DB的增加，声音的轮廓感更明显让你得以脑补画面。

没概念？

初听好像给发声物体增加了景深一样，更加清晰立体。
更具象。

（二）测量过程

自动测试过程按照系统界面指导【下一步】做就行了，界面图文并茂没什么可展示的。
有些系统需要联网登陆指定网页上面完成。
这里介绍的是关于两款用度更高的软件差别；

Dirac Live

只是把傻瓜式自动调试过程，变成可以针对各个声道做布局与手动修正，原理不难，更耗费时间。
对于新人有门槛；因为不了解自己系统缺陷跟特点的人也不知道该做什么修改，可以先放弃手动环节。

对于有一定声学软件调试跟操作经验的人，这套系统反而是更便捷的工具，如非特殊目的，可以省去第三方软件跟工具。
因为那些作用都在这套系统里了。

Audyssey

只要认识文字就可以完成整个校准过程，几乎没有上手门槛。
能校准个7、8成±5DB全频曲线，整体效果也有个7、8成。
可它无法对更多声道做精修，即便额外投入第三方工具，更多也只是做LFE通道的衔接，看个测量结果来入门调试。
虽然功能性宽度不如“Dirac Live”，但“Audyssey”的准度并不差，所以是非常不错的入门系统。

“Audyssey”问题更多不是来自软件本身，而是日系厂家对产品“腰斩”的定位习惯。
只有中高端~旗舰，才能配合Audyssey使用额外进阶功能；比如【低音同步】等预先设定好的模式切换功能。
中低端机型会砍掉这些进阶选项。
而“Dirac Live”属于打包，但进阶的功能需要单独付费开放。
一个是额外花在软件，一个是直接买更好的机型。

可以查看校准结果

示意图（测量结果包含环境干扰影响）

查看各声道修正了多少范围但无法更改，但可作为参考，对喇叭跟空间有一定了解；

比如上图，整体修正了约（±3.5DB），低音区（正5DB）。
而20khz提高了（正5DB）因由空间对该频段的过吸，实际全频的曲线仍是缓降走势的。
集中降低的齿音与泛音区，更多源于喇叭特性。
中低音频段左右声道差别较大（相对其它频段），多是因为空间左右对称差。

测量数据好坏不重要，主要在这过程中提高对自己系统的了解与起步。

同喇叭换个环境连参考价值都没有，选购第一套喇叭的门槛就在这里 —— 【无参可考】

（三）再复合，模式与听感分享

校准了什么？

复合的修正不是为了更好听，是为了更正确，因为有参考标准。
奥德赛系统有它自己的理解，会导致结果与所需标准冲突。
所以需要再次复合，这些功能都在功放的【手动调整】里，不需要第三方工具。

自动校准主要包括；

① 结合空间的距离修正 - 既然空间不能改变，那就改变声道

② 集合空间的频段增减 - 全频段

③ 衔接交叉点

④ 衔接各声道时序

⑤ 统一各声道声压

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【扬声器配置】&【交叉】；

奥德赛会把它认定可以发出更低频段的声道，给设定为全频音箱-既【大】（而且曲线的一致度极高），把下潜能力可以低于80HZ的声道分频点分的更低。
本人将以回放的音源出发解答；

多声道解码回放多声道/全景声音源；

分频点一律按照标准，被判定低于80HZ分频的声道提高到80HZ，判定高于80HZ分频的声道不要变。
是你的喇叭太小。
不要因为“你觉得低频不够”降低声道分频点。
可以关闭低音炮的分频，全交给功放（看炮是否支持）。

被功放判定为【大】的声道，如果想氛围更浓烈，声音更近更实在，可以保持【大】。
另觉得低音不爽，可以另开启【LFE+M】把低音炮也叠加进来一起回放【大】声道的低频内容。

如果这样做，导致声音闷厚严重影响了清晰度，变成【小】【LFE不加M】，然后单独提高低音炮的电平来满足低频，原理是什么呢？；

减少了更多声道对相同频段的叠加干扰，让素质够的低音炮尽其所能，获得更统一专注而纯粹的低频。
同时让功放的功率负载更小。
这样的方式更平衡。

至于怎么选优先根据片源类型，是温润，还是刺激。
再根据自己偏向哪一类特别调试。

什么情况必须遵从【小】；

不论音箱数据是否支持80HZ以下频段，不论功放如何判定你的音箱潜力，只要物理层面不是大落地喇叭，所有声道设定为【小】，低音通道【LFE】。

没有单独纯后级功放，所有声道设定为【小】，低音通道【LFE】。

否则也许你因获得更明显的【听】，实际上压缩了动态跟低频下潜，整体没有氛围跟层次。
浪费了低音炮价值，近乎满载音箱或功率的极限让声音不好听，不自然。

什么情况可以让音箱分频点低于【80HZ】；

① 没有/关闭低音炮通道会自动全频段。

② 80HZ以下某频段出现大谷（能量图断开/凹陷严重），无法通过换摆位，加炮互补段修正，那可以让主声道或前三声道分担到40HZ或60HZ，把该频段一起叠加...有可能谷没拉起多少，反而出现“嗡嗡”声没法听。
EQ面对大凹谷=没用，这就像个天坑填10DB涨3DB，还影响整体效果，浪费储备功率。

低音不够怎么办；低频真的不够；换炮，叠炮，调好相位，换个摆位等物理方法是最好的。

厂家通过不同角度操控频段的两种基本走势（偏中高/偏中低）就满足所有人。
剩下的就是通过牺牲一定平衡或频段宽度，特别加强某一频段满足一种风潮，满足某一类别听者。

立体声模式后面介绍

复合【电平】；

奥德赛测量距离跟电平很准确，但它习惯有意地降低固定声道声压，总说增加声压是强制手段，但根据实体及声压测量数据，多次的奥德赛都得到同样共识。

手机的声压计用C计权，依次测试各声道声压。
因手机收音孔位置偏差，拿着手机在听音位原地转一圈更准确。

① 中置需要增加1DB，而专门的【人声加强】某些电影可以适用，本人玩游戏跟用AURO听立体声，仍然不对感。

② 天空声道需要增加1.5DB，本人的LS 50跟500SA两种天空声道都同样结果，应该与喇叭无关。

③ 低音炮本人认为要不要刻意增加所谓的6DB，最开始我也是学着这样做。
现在是根据使用的模式及音源而定。
比如是否采用LFE+M。
也可能因为本人的听音空间1是小，伺候不好3对8寸喇叭跟2个13寸炮，还有空间缺陷，低频的消散情况总是略高过标准范围。

改【距离】是用来做延时匹配，在没有第三方软件参考情况下不要随便改动。

功放自带的【低频管理】功能类似。
详看之前本人发的《延迟2MS跟13MS的试听秒切换对比》视频（点击观看）

【双声道回放】选项

本选项有独立的【扬声器配置】&【低音通道】&【交叉分频点】&【低音炮开/关】；

用立体声解码回放立体声音源；

音乐声压需求小很多，如果没有后级功放，喇叭不是太小，只要功放判定前置声道可以是【大】就可以设为【大】。

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录个寂寞听个响

用立体声解码多声道/全景声音源；

以前面提到的设备体量为准，设备达标推荐【大】。
因为声道少了很多，宁可用失真换整体氛围感。

本人习惯用AURO 2D/3D多声道解码立体声音源，突出该解码的偏向前三声道的舞台感优势，把中置音箱分频点设定成60HZ。

【均衡器】即预设EQ模式

Reference;

相对平衡地干预全频段，做高频衰减，使整体范围感更突出。
效果明显

Reference

Flat;

相对平衡地干预全频段，不衰减高频。
容易获得更完整的高频细节，提升某些乐器质感，加强齿音。
效果明显

【环绕设定】中置扩展；

某些模式不可开启

作用是让前置声道分担中置的工作，本人觉得还是挺实用，这是个人听音距离导致。

【环绕设定】影院EQ；

某些模式不可用

作用是衰减高音，与Reference的预设EQ不同，影院EQ不干预变其它频段。
大声压下火爆大片感觉吵闹刺耳可以开启次功能。

到这里，对于预先做好了前期准备准备，后熟悉功放各主要功能，已经可以正常使用。

（四）精匹配

前面提到的第三方测量设备如下；

- 迷你DSP

- 声学额校准软件

- 低频管理器

点赞私信或者留言我要REW软件。

全声道精匹配方式建议；

交叉点114.68

单独匹配炮跟前置，调炮的延时，避免干扰个音箱之间的衔接。
如果做多声道与低音炮的匹配，在低音已经完全调好后；

【炮&前置（改变前置）】→【前置&中置（改变中置）】以此类推。

最后建议；

如果没有严重的峰谷，尽量避开【低管】【低音炮】的EQ功能。
如果不用这些额外第三方手段，奥德赛自己的校准，与本文上述提到的各种功能性EQ，发挥系统起码8成不是问题。
第三方工具精调个低音炮与主声道的融合。