第 二 十 五 回

一路谈戏大理三人巧策划

一锤定音风流三部进北京

诗曰：

谋事在人成在天，

梦寐夙愿逾十年。

天时地利人和备，

厉兵秣马战犹酣。

列位看官，举凡大事，一旦到了万事齐备，只欠东风的时候，只要再加一把劲，便可以大功告成。
犹如箭在弦上，弓满弦紧，一发便可以中的；亦如骑在马上，奔驰不息，只要再一跃即可腾空而起，越过障碍；好象一篇文章，势已蓄足，只要再加一笔，便可以画上圆满的句号；正如一部戏曲，几经铺垫，只要再拧一码，便可以达到高潮。
此时的“风流三部曲”，业已到了蓄势待发的程度，火候已到，只要再拼一把，便可以大展雄姿，功德圆满。
千万不能像当年的《风流父子》那样，唾手可得的“文华新剧目奖”，只因戛然停步，而功亏一篑，徒然留下不可弥补的遗憾。

“风流三部曲”晋京展演的话题，是1997年4月初，梁镇川陪同时任山西省文化厅副厅长贾立业和艺术处长孙志勇，赴云南大理参加“全国重点剧目创作座谈会”时谈起的。
三人一路行来，一路谈戏。
从全国戏剧创作形势，谈到全省戏剧创作状况；从“风流三部曲”剧本，谈到孝义市碗碗腔剧团。
特别是谈到一个县级稀有小剧种剧团，能够创作并演出三部自成系列的大型现代戏，且都达到一定的艺术水平，真是难能可贵，全国罕见啊！
梁镇川早有“风流三部曲”进北京的想法，就有意将话题往这方面引导。
贾厅长和孙处长听了，都惊讶，要到首都北京舞台去展演，三台现代戏！
这在全省乃至全国戏剧界都是前所未有的大事，能行吗？剧本质量是否达到要求的水准；剧团演员是否能承担三部现代戏的演出重任；音响、灯光、舞美等能否达到晋京演出的程度？即使上述条件具备，经费又从何而来？诸多问题，使三人深感困惑。

在考虑到困难问题的同时，三人也客观地分析了有利因素。
1998年正值改革开放二十周年大庆，机遇难得。
“风流三部曲”正是反映农村改革题材的现代戏。
三部戏风格独特，自成系列，分别在国家、省、地调演中获奖。
十年前，《风流父子》已有晋京演出载誉而归的艺术实践。
孝义碗碗腔剧团剧种独特，剧团演员阵容可观，具有一定的实力，且有张建琴这样优秀的挂牌演员。
只要努力争取各级领导的支持，集中优秀创作力量加工锤炼，精心打造，演出是会成功的。

三人经过认真分析认为，这是一件大事、好事，也是一件难事。
任何事情不是诸方面条件具备之后才去做，而是，有了一些基本条件之后，要去努力争取，这就叫工作。
领导者的高明之处，就在于客观地分析了有利、不利因素之后，能够驾驭全局，统筹协调，发挥有利因素，克服不利因素，敢于拍板定案，大胆决策。

省厅首肯之后，梁镇川回到吕梁立即召开局党组、局务会议，传达省厅意见，进行了研究部署，并组织带领局艺术科、戏研室人员奔赴孝义，与市委、市政府，市委宣传部、市文化局以及剧团有关领导具体研究方案。

总开关一开，各路灯便亮了起来。
于是，紧锣密鼓的准备工作全面铺开。
导演雷守正、音乐设计孟只争、舞美设计李达寿、全区拔尖的演奏家等各路人马齐集剧团。
地区戏研室主任解玉峰，蹲在剧团坐阵指导。

这正是：

总闸一开齐上马，

挽弓搭箭对准靶。

群策群力献才艺，

众手浇开艺术花。

然而，任何事情都是说起来容易做起来难。
剧目加工、修改、排导就是一大难事。
原本想三部戏已成系列，且已连连获奖，可以晋京演出了。
殊不料首都戏剧专家亲临孝义观摩之后，提出很多意见，有的意见还是致命的硬伤。
眼看晋京此行有泡汤的危险。
一时间，人心浮动，情绪低落，连省厅个别领导也打起退堂鼓来。
怎么办，是进，还是退？千锤打锣，一锤定音。
此时，局长梁镇川只好求救于省文化厅厅长成葆德。
好在梁镇川与成厅长是山大同学，无话不谈。
两人权衡利弊，几经分析，觉得开弓没有回头箭，气可鼓不可泄。
如果就此收兵，那就一点希望也没有了；只有继续加工、修改，才有成功的可能。

于是，主创人员以及演职人员，又进入新一轮的修改排练之中。

整个排练过程中的困难，诸如经费到位不及时，各项花费难以为继；剧团演员之间矛盾纠葛，难以协调；三个大戏同时排练，时间紧迫；外聘的专家、演奏人员拿谱要价等等，每天都在困扰着孝义文化局长张立新、剧团团长宋联湘。
他们亲临一线，亲自操作，难处真真难以一一尽述。

最令人头疼的是，万事齐备之后，还未得到国家文化部的邀请。
没有邀请，怎么能进京？梁镇川急忙派地区文化局文化科长徐晋刚赴京办理。
几天后，传回来的信息是，文化部艺术司以未审看过剧目为由，难以邀请，不予发文。
后经徐晋刚多方解说，艺术司领导答应看过剧本之后再说。
梁镇川连夜派人送三个剧本进京。
可幸的是剧本还经得起推敲。
国家文化部艺术司和中国戏剧家协会，在拿到剧本三天之后，即发出了进京演出的邀请文件。

1999年元旦前夕，正当晋京展演将要成行的时候，剧团团长宋联湘和他爱人张建琴从北京打来紧急电话，要求地区文化局长梁镇川、孝义市文化局长张立新，立即赴京，商讨重大问题。
元月一日，正好机关放假。
梁镇川、张立新驱车直奔京城。
晚上，与宋联湘、张建琴以及剧团会计任学谦等五人，齐集在北京前门大街一家简陋的小旅馆内。
原来，宋联湘和张建琴俩口连日来在京与有关专家商讨“风流三部曲”晋京展演，张建琴能否夺取“梅花奖”的问题。
专家们“仁者见仁，智者见智”，各抒己见，莫衷一是。
这么大的事情，谁能给你打百分之百的保票？于是，张建琴、宋联湘俩口犹豫了，紧急求救地、市文化局长来京商议，最后定点。
夜深了，旅馆的小房间里烟雾弥漫。
五人的心境也象烟雾一样，飘飘渺渺，游移不定。
正在难以决断之时，会计任学谦说了一句发人深思的话：如果晋京演出，成功和失败的可能各占其半；如果不来，那就一点希望都没有了。
一句话，使大家豁然开朗。
随即，梁镇川一口咬定，北京此行，非来不可！
现在已是箭在弦上，不得不发；骑在虎背，已难下来；此时决不能再打退堂鼓，否则，各方面都不好交待。
谋事在人，成事在天，只要咱们齐心合力把戏演好，是会感动上帝的。
就这样，直到天明，大家才最后坚定了晋京演出的决心。

人常说，好事多磨，但好事也多助。
大凡好事，人心所向，众望所归，尽管困难重重，也会因众多方面的帮助而得以成功。
一个县（市）级小剧种剧团，能够同时带三台反映农村生活的大型现代戏晋京展演，这是戏剧界从未有过的壮举。
消息传开，大家都为之赞叹、惊讶，同时也由衷地感到难能可贵，因而也就真诚地大力相助。

剧场的选择十分困难，加之演出的时间几经变更，演出剧场定了又退，到快进京时，剧场还没有定下。
梁镇川又派徐晋岗二次进京，最后在文化部演出处的帮助下，选定了中国政协礼堂。
按正常的占场费用，大得惊人。
但剧场领导一听说是贫困地区的县级剧团，便给减免了一大部份。
从而，使“演出座谈会”能够在国家领导人出入的贵宾厅召开；也使县级小剧团能够在国家级的大雅之堂登台亮相。

时任孝义市委书记章霍生活、市政府市长李良生，对优秀剧（节）目的创作和生产十分重视。
市委、政府主要领导独具慧眼，认定这一艺术活动意义重大，不仅多次观看排练、演出，指导鼓励，而且先后拔出30万元专款支持。
进京演出时，时任市长李良森亲自带队，并由高大旺、魏金栓、李安、等五名市级领导，组成强有力的领导班子，主持领导了演出的全过程。
孝义市委宣传部、孝义市文化局、剧团，全力操办演出各项事宜，做了大量的组织、协调工作。

吕梁地委、行署以及地委宣传部、行署文化局，对这一重大艺术活动从始至终热情帮助，大力支持。
时任吕梁行署专员薛延忠批准，财政拨出20万元专款，地委宣传部拨出5万元资金予以扶持。
地委、行署主要领导亲自观看演出，予以热情鼓励。
地委宣传部、行署文化局领导，不仅亲自参与了创作，而且多次深入剧团，对创作和生产的全过程进行了组织指导，策划并组织实施了进京演出全过程。
吕梁戏研室主任解玉峰，在剧团蹲了四十多天，坐阵指挥。

省委宣传部、省文化厅、省剧协主要领导以至分管领导、处室负责人，多次率专家亲临孝义观看演出，组织剧本讨论会、专家座谈会，对剧本、排导、演出，提出宝贵意见，为晋京展演及时发出推荐文件，并为演出做了协调组织工作。

国家文化部、中国剧协、中国艺术研究院领导以及所属有关司、处、所的领导，对此次晋京演出热切关注，不仅及时发出邀请函，而且派出八名专家，不辞辛劳亲临孝义连续观看三场演出，并帮助修改加工，使剧目更趋完美。

1999年1月27日，“风流三部曲”剧组满怀信心登程赴京。
这一从1998年4月到1999年1月，准备历时10个月的重大艺术活动，正式拉开了帷幕。

这正是：

堂而皇之京华游，

三部大戏显风流。

苦心经营十载后，

大雅之堂演春秋。

（下回待续）