明代仲尼式中和琴
这还没写腹槽呢，之前好多朋友就催促写腹槽。腹槽在古琴内部，外部的模样心灵手巧的人看几次就学去了。内部的结构不容易看，如果要做文章，腹槽是最好的入手点了，更容易形成垄断点，而且你说每个琴的腹槽都不一样，就变得玄妙了，仿佛只有大师（不知道谁封的，总是有一番操作的）才能掌握的形而上的技巧(其实不光是古琴，其他的东西也是如此，苹果手机，德国汽车都会宣传一些玄乎的东西）。
古琴腹槽的制作虽然各朝各代都有不同的方法，但是总要遵循某些原理。不是随意进行的，故宫出了一本关于历代古琴的书，里面有古琴内部结构的扫描图，这些是珍贵的材料，但是也应该客观的看待，不应该过度神化。古琴是有文化内涵，但是不应该变成一种过度神秘的东西。不过因为说法很多，三人成虎，大家心里面都存了一些看法，我的说法也未必能完全大家的同意，
多余的话不说了，直接说制作过程吧。
要先把古琴腹槽的结构用铅笔画在木板上。古琴的模板上没有内部结构，要自己画。首先沿着古琴边往里让出大约1.5公分的边墙。之前一步让大家画出岳山槽的部位，以岳山槽为界，其上是头部的部分，其下到肩是颈部，肩到腰是琴身。
1、舌穴 舌穴在岳山槽到琴头之间，这部分的边墙要稍微厚一点，因为琴头留太薄了，容易受损，琴头也不是主要的发音部位。另外靠近岳山的地方要承受琴弦的拉力，还要打弦眼，这部分太薄就不好了。岳山到舌穴的开挖距离应该让出2.5-3cm的距离。琴头外侧要雕凤舌，留了太薄就雕透了，靠琴头的地方也要让出2cm-2.5cm，两侧的边墙也要厚一点2-2.5cm。舌穴是截面是矩形的，半圆柱形（说的有点抽象，就是一个圆柱体，竖着切了一刀），琴头当时留了3-3.5cm的板子，
舌穴差不多是这个样子的
也有舌穴挖成眼睛状的，这个觉得有点不太合理，留待以后验证吧。
古琴内部结构，实际上他声池开在那里就挡着岳山槽了，看看本草纲目就知道了，古人画东西有时候不是很严谨
我们看个意思就行。
还有说要放一个木舌的，这个类似簧片的作用吧，没有见过实物。
2、声池 岳山槽往左边也要有一道墙，用来分隔岳山槽和大腹槽，这一边墙留1.5-2cm就好。边墙以左就是声池。好多古琴是没有声池的。没有声池的古琴，声音更大一点。有了声池，声音就受了一定的抑制。这样就有一个问题，声池的位置是我们下指的地方，如果没有声池的抑制，其他的音会好一点，但是散音会嗡嗡响，有点吓人。这样使天地人三音就不协调了。
这张琴是用电动机械做的，天地柱做的丑死了，但是声池韵沼还是可取的。大体上就是这个样子，舌穴不可取
3、腹槽和纳音 古琴的大腹槽内部的结构不是对称的。在各代古琴的扫描图中，这一点已经很明确了。
模板上有龙池和凤沼的位置，
古琴琴面我们刨的时候是头厚，尾薄，腹槽也是靠近声池一侧要深一点，龙池212.4，但是你要多留出一点来做纳音，留630cm就够了。龙池纳音之上腹槽深2.4cm。凤沼112.6cm，小腹槽中留156cm（多留一点，到时候凿了就好）。龙池纳音和凤沼纳音之间，深1.8cm，凤沼之后深1.2cm。这是个均数，一弦那边要厚一点，七弦这边就薄一点。这个差别在大约2-3毫米之间，但是还是要看木头，松的差的大一点，实的差的小一点。
弹古琴的时候，背北面南的话，右手琴头，内腹的空腔是北高南低，似乎合了中国的地势：共工触不周山，天柱折，地维绝，天倾西北，地陷东南。所以说，古琴真是中国的乐器。
此外，有人说要在面板中凿出不同的沟壑，用来打破声波传送的频率，说的有点玄乎，唐琴纳音那么大，感觉音色差别也不是太大，在内膛里剖的线的影响又有多少？这个问题不好下结论，就留给学者去研究吧。我们还是按照正道来做，只是琴內膛壁不必可以修整，用圆凿一条一条剔出来的沟不必可以修平就行了。
用圆凿一定要注意，因为做琴时都是顺丝而作，每次剔的时候不能太贪快，一次抠很多木头，把木头抠劈了，边墙抠烂了，耐心一点点抠得好。
纳音有的留了一块长方的纳音，这个是仿唐琴的，纳音是一定要留的，不然声音太散漫。唐琴是采用另外粘了一块纳音，宋琴是雕刻在上面的。
龙池纳音
龙池凤沼之间是腰，要不还有雁足要插的地方，这个位置在模板上有，把它留出来就好。其他地方剔走，深度是1.8cm。
4、韵沼 凤沼纳音之后，有的古琴直接是龙龈了，
5、天地柱 这个先不用管，合琴的时候再说。
这样，古琴腹槽的制作就大体完成了，做完后，要稍微打磨一下，不要留有毛刺。有一种做法是用火烧，叫燎膛。这个做法不是传统的做法。可能碳化会令刚出厂的古琴声音好一些，可能会把木刺烧掉，也可能可以掩盖古琴的木料，你无法从纳音中看出木料如何。但是
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下一步小编给大家介绍底板的制作和天地柱的制作。
